《戏里戏外苏玛丽》剧情简介
我把意识空间折叠直接呼了鬼儿直接让她寻找梅菲尔与叫作小岚的人的下落——虽然说资料不一定找的到但视屏却会捕捉到相似的人物我不反悔时雨竟然说的有些认真我...原来毕竟我们在一起两年多现在还是有感情的啊当然我没事我继续笑着说但忽然发现整个房间的气氛变得有些奇怪了克罗门和橘子想说话但这时候罗赛朵却站了出来拦住他们...
如果回到神域可能又要奔波和受累了我还是先不回去吧我知道月流焱会把它发展得很好的她也说过她负责帮我发展我只是一个代言人和打手而已只是互利共赢的关系...
《戏里戏外苏玛丽》相关评论
彷舍
只是把“一切都是电影”当成主题看似高深宏大有情怀实则就是个小聪明电影前半到也自知之明仿洪尚秀拍的还行但根本沉不住气到中间就发现拍不下去；因为拍不下去后半就开始搞戏中戏小聪明什么摄影机不要停也对、黑客帝国谍影重重也对反正就是用各种电影梗做反差来掩盖正经电影拍得烂的实情现在我算是知道——洪能一直那样拍厉害之处在于能沉得住气；摄影机不要停那种电影能被大赞也因其真正实打实在编排设计而不是耍小聪明
椭圆
2.5 / 当小男主与“孩子”在街头“诀别”并延绵出全片鲜见的情绪流时前3/4所有低效伪生活流铺垫的弊端终于被最大程度暴露出来：本应执拗坚韧的人物在摄影机下被彻底孤立几乎不产生自然的深层互动戏里戏外苏玛丽甚至被压缩为碎片动作的展示者进行平面化的广告式搬演创作者似乎对“观看”这一行为所产生的权力关系并无足够自觉因而当底层对精英投以怒斥之时影片的观看结构也似乎并未产生《明星专题：罗温·乔夫》一般的自我颠覆反而只是落入了更封闭更精致的焦虑之中大概可以算作巴迪欧所说的“动物性人道主义”作品因为本质上除了封闭漂浮诱发意识形态机制内条件反射之外的影像碎片之外堪称空无一物
